"Улица Прэри" (Франция-Италия, 1959) против "новой волны"

Улица Прэри / Rue des Prairies. Франция-Италия, 1959. Режиссер Дени де Ла Пательер. Сценаристы: Мишель Одиар, Дени де Ла Пательер (по роману Рене Лефевра). Актеры: Жан Габен, Мари-Жозе Нат, Клод Брассёр, Роже Дюма, Рене Фор и др. Прокат в СССР с 23 ноября 1960: 17,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,4 млн. зрителей.

Режиссёр Дени де ла Пательер (1921-2013) – один из самых успешных французских мастеров коммерческого кинематографа. Он любил снимать (теле)фильмы про комиссара Мегрэ, про графа Монте-Кристо и Марко Поло и т.п. В СССР были известны его фильмы «Улица Прэри», «Гром небесный», «Поездка отца» и «Сильные мира сего»…

В рецензии, опубликованной в журнале «Советский экран» с самого начала давалось понять, почему фильм «Улица Прэри» был приобретен для советского кинопроката:

«На этот раз средой, избранной постановщиком для своего наблюдения, явился рабочий класс. И проблема, которой посвящен фильм,— жгуче современная проблема. Героями фильма являются строитель Неве и его дети. Их судьба, извечная проблема «отцов и детей» — вот то, что составляет основу фильма и его содержание. … Де ла Пательер сумел наглядно показать те силы, те приемы, которыми пользуется современный капиталистический мир для завоевания и подчинения себе морально неустойчивой части рабочей молодежи. На судьбе старшего сына Неве — Лу он обнажил кулисы спорта, превращающего любителей-спортсменов в профессионалов, одержимых жаждой стяжательства. Поучительно раскрыта и судьба дочери Неве — Одетты, во имя тех же денег забывшей честь, семью...

Однако самые лучшие намерения постановщика не имели бы успеха, не будь актеров, сумевших сделать героев фильма живыми людьми. В первую очередь это относится к Жану Габену, исполнителю главной роли. Сто минут идет фильм. Сто минут как бы открыто окно, позволяющее нам близко узнать Неве — Габена, потомственного парижского рабочего, сурового и добродушного, человека несгибаемой воли и твердых принципов, гордого своей принадлежностью к славному французскому рабочему классу.

Почти семьдесят ролей сыграл Габен за три десятилетия своей работы в кино. Образы рабочих, созданные им в тридцатых годах, составляют вместе собирательный образ человека из народа, закрепивший за Жаном Габеном прочное место в истории французского киноискусства. В строителе Неве собрано все лучшее, светлое, что было рассеянно в ранее сыгранных Габеном ролях. Работа над этой ролью была нелегкой даже для такого вдумчивого и опытного актера. В ней, по существу, нет практически ни одной отрицательной черты. Заставить безоговорочно поверить зрителей в жизненность [такого героя]особенно трудно. Габену это полностью удалось. Вместе с Неве мы горюем над заблуждениями его ребят, вместе радуемся успехами Лу на спортивном поле, вместе закрываем глаза на опасности, подстерегающие Одетту в далеко не чистоплотном мире торговой рекламы. …

Творчество Дени де Ла Пательера представляет тем больший интерес, что как в фильмах «Сильные мира сего» и «Улица Прэри», так и в последовавшей за ними картине нынешнего года «Глаза любви» сохранен единый, строго реалистический стиль. Де Ла Пательер не поддался влиянию своеобразной и притом очень навязчивой «моды», пропагандируемой большой группой молодых французских режиссеров, которые под видом поисков новых выразительных форм стремились привлечь зрителей показом в своих фильмах всевозможных «вольностей», «острых жизненных ситуаций» и т. д. На самом же деле все это было едва прикрытой по***графией и ничем не прикрытой натуралистической жестокостью.

Не таков де Ла Пательер. Мир изломанных страстей, ущербных героев, наделенных больной психикой, не привлекает его внимания, не вызывает у него художнического интереса. Режиссер любит героев с сильными характерами. Его пленяют такие могучие фигуры, как Ноэль Шудлер («Сильные мира сего») и Неве. Он любит большие чувства, острота которых как бы предопределяет возможность напряженных драматических коллизий. У Пательера — пристальный, наблюдательный взгляд. Он ищет и всегда находит маленькие и мельчайшие штрихи, делающие его героев живыми, близкими и понятными людьми. Может быть, это и есть то качество, которое вызывает надежный успех фильмов Пательера у самых различных зрителей» (Львов, 1960: 16).

Надо отдать должное рецензенту «Советского экрана»: он был в курсе той полемики во французской прессе, когда консервативная «Улица Прэри» противопоставлялась фильмам «новой волны».

В частности Франсуа Трюффо (1932-1984) писал об этом так: «Те самые журналисты, которые прежде поддерживали нас, теперь угождали публике желанными для неё штампами. Вот и всё. До выхода на экран «Улицы Прэри» Годар, Рене, Маль, я и другие постоянно заявляли в интервью: никакой «новой волны» не существует, само это название — полная чепуха. Но нам пришлось изменить позицию, и с тех пор я постоянно подчёркиваю свою причастность этому движению» (Трюффо, 1987).

Киновед Александр Федоров