"Анкор, еще анкор" (Россия, 1992) и "Какая чудная игра" (Россия, 1995)
Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
Честно говоря, предыдущий фильм Петра Тодоровского с суперкассовым названием "Интердевочка" меня страшно разочаровал. Тонкий психолог, автор замечательного "Военно-полевого романа", Тодоровский вдруг "купился" на поверхностный, конъюнктурный сценарий В.Кунина, где доступным для "широких масс" языком рассказывалось, что и шл*хи любить умеют...
Конечно, на экране, благодаря профессионализму режиссуры прямолинейный сценарий во многих эпизодах стал выглядеть волне пристойно и кое-где даже психологически убедительно, но в целом всё это было шагом назад...
И слава Богу, что Петр Тодоровский вернулся на круги своя. Сам написал сценарий о жизни российского военного города конца 1940-х, сам написал щемящую музыку, сам поставил фильм с "федотовским" названием "Анкор, еще анкор".
В одном из таких военных городков прошло мое детство. И во время сеанса я с печальной ностальгией вспоминал давно ушедшие годы. Военный городок: замкнутый мир, где все друг друга знают, где от вездесущего ока офицерских жен не скроется даже иголка в стогу сена, но где, тем не менее, постоянно случаются всякого рода ЧП.
То бравый майор на своем шикарном "авто" привезет из города целый букет красавиц легкого поведения, то "старлей" погонится ночью за своей неверной супругой с пистолетом в руке, то подерется кто-то по пьянке...
Если собрать все эти истории вместе и пригласить режиссера типа Юрия Мамина, очень смешная может получиться комедия. Но Тодоровский - не Мамин и не Гайдай. И у него в фильме забавные эпизоды-анекдоты (к примеру, "Приходит муж с работы, а его жена в постели с начальником") накрепко впаяны в драматический сюжет, в котором проступают зловещие приметы времени. Где парня, считающего дни и часы до окончания воинской службы, могли бросить в лагерь только за то, что он имел неосторожность написать пару лишних слов своему другу с "гражданки", а гвардии полковник вынужден подчиняться жалкому капианишке-гэбисту...
Один из отечественный критиков поспешил заявить в телепередаче, что "Анкор...", дескать, вызывает в зале утробно-животный смех, что в фильме нет любви, а торжествуют примитивные инстинкты. На мой взгляд, такая точка зрения может сложиться у человека, не слишком внимательно смотревшего фильм.
Да, в "Анкоре..." нет любви утонченно интеллектуальной, любовные сцены то и дело приземляются юмористическими штрихами. Однако в искренность чувств большинства героев веришь.
Веришь в то, что герой Валентина Гафта, прошедший всю войну полковник, любит свою жену, с которой он встретился на фронте, но не может забыть и довоенную любовь.
Веришь в то, что обаятельный лейтенант искренне увлекся молодой женой этого самого полковника, а потом - струсил...
Веришь в любовь непутевой "изменщицы", которая ради служебной карьеры своего мужа принимает в постели разных начальников...
Картина Петра Тодоровского привлекает именно тем, о чем российский кинематограф на рубеже 1990-х годов успел подзабыть: она рассказывает о жизни людей через любовь, даже если любовь эта выглядит смешной и недостаточно "духовной"...
Киновед Александр Федоров, 1993 год
Холодной зимой 1951 года студенты одного из московских вузов решили разыграть своих соседей по общежитию: тайно подключили микрофон к радиоприемнику и от имени кремлевского правительства передали сообщение об отмене цензуры и прописки, пятикратном понижении цен и многих иных радостных событиях.
Расплата не заставила себя долго ждать: "зачинщики" были арестованы и расстреляны...
Эта история рассказана в фильме Петра Тодоровского "Какая чудная игра".
Как и в предыдущих картинах режиссера "Военно-полевой роман" и "Анкор, еще анкор" перед нами снова комедийная драма в стиле ретро.
Жаль только, что на сей раз сценарию не хватило объемности характеров персонажей и оригинальных сюжетных ходов. На протяжении всего действия фильма студенты хохмят, занимаются любовью, шумят, пьют водку и т.д. и т.п., однако после окончания сеанса едва ли можно вспомнить, чем собственно один студент отличается от другого: разве что тот был застенчивым очкариком, а другой - смешливым толстячком.
Характеров на уровне "Военно-полевого романа" в "Игре...", на мой взгляд, нет и в помине, хотя хорошие актеры делают все возможное, чтобы придать своим персонажам хоть какую-то индивидуальность...
Да и сама ситуация с розыгрышем на политическую тему выглядит взятой, скорее, из времен хрущевской оттепели, чем из суровых сталинских времен, когда люди порой боялись публично рассказывать даже вполне безобидные анекдоты.
Все-таки страх 1951 года значительно отличался от страха 1957 или 1959 - времен так называемых "добрых надежд"...
Впрочем, говорят, что в общежитии ВГИКа что-то подобное в начале 1950-х было, но виновники отделались в основном выговорами... Никаких расстрелов студентов, разумеется, не было...
Киновед Александр Федоров, 1996 год